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“丈夫是妻子的天神,服侍丈夫是妇女最崇高的天职

“丈夫是妻子的天神,服侍丈夫是妇女最崇高的天职,没有丈夫的妇女等于没有生命的躯壳和无水的江湖。”——《罗摩功行录》,印度文化的代表作。

种姓制度下的印度,妇女的地位与贱民相当。深入骨髓的男尊女卑文化,以社会潜规则的方式左右着普通人的生活。女性一直处于被支配、被奴役的地位,被视作劳作和男人泄欲的工具。一夫多妻、童婚、高昂嫁妆、为夫殉葬等现象仍在不少地方存在,男性甚至可以因为不满意女性没有陪嫁或陪嫁少而打死女性。

根据汤森路透基金会不久前的调查数据:在过去30年间,印度有1200万女童被虐杀;而华盛顿国际妇女研究中心2011年的性别平等调查结果显示:65%的印度男人认为妇女应该挨打;1/4的印度男人承认对女性实施过性暴力。

此类消息估计中国公众也听到过很多了,不久前《摔跤吧,爸爸》热映时,印度妇女的悲惨处境已经被科普了一轮,所以一部印度励志片彰显出了不一样的力量。

70后印度女导演莉娜·亚达夫 Leena Yadav,作为印度女性的代表,将镜头更直白地对准印度种姓文化深处,聚焦印度底层妇女的痛苦生存状态,将其原样搬上大屏幕。这就是2015年多伦多电影节的印度参评影片——《炙热》。

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《炙热》的主人公是三名生活在印度典型村落的最底层女性。

女主一号拉妮,是一名年仅三十二岁,却已守寡整整十五年的“贞洁典范”——如果当地也有立贞洁牌坊的传统。

憔悴的面容,瘦削的身材,生活的艰辛昭然若揭。丈夫生前,她受尽打骂折磨,被剥夺读书的权利;丈夫死后,她被迫生生扛起全家生计,艰难抚育儿子、侍奉老人。每当坚持不下去的时候,婆婆就会用“一切都会好起来的”给她洗脑催眠,然而十五年过去,一切并没有如婆婆当年所说的那样好起来。

贫困的摧残,情感的荒芜,足以将红润水灵的少女变成暗黄枯槁的老妪,将明亮的珍珠变成昏黄浑浊的死鱼眼。沉闷、抑郁的生活,留给她唯一的乐趣,是接听不知名“情人”的错误来电,在对方戏谑挑逗的只字片言中追忆曾经的青春年华。